张一谋没在北电停留太久，上午和林麦冬聊聊天，中午又吃了一顿田壮壮亲自下厨炮制的饭菜，饭后就离开了。
这次回来，他是真的挤时间来的。
如果林麦冬没记错，这个时候应该是张一谋新电影《有话好好说》后期制作阶段。
相信看过前面的小盆友们，应该了解了，胶片电影时代做后期有多折磨人。
时间实在耽误不起。
想起《有话好好说》这部片子，林麦冬突然有点理解张一谋为什么看过《狩猎》本子后，想把它拿下了——
他在转型！
《有话好好说》在老谋子所有电影里，大众知名度属于较低那个档次的，基本和《摇啊摇摇到外婆桥》差不多。
没有奖项，票房也一般——相对张一谋的名气而言。
但任何一个看过这部片子的专业电影人，都能看出来，张一谋在这部片子里正尝试抛弃第五代的印记，从解构历史的怪圈里走出来。
在此之前的片子，张一谋最出名的就是色彩和声音的表现力，尤其是将色彩作为人物情感乃至文化的外化，设计空间造型参与影片叙事，是他最大的标志。
但在《有话好好说》里，张一谋很明显在刻意压制自己最擅长的手法，他把镜头紧紧怼在演员脸旁，让景别变得狭小、逼仄，让狭小的景别将人物的面孔特写扭曲。
再配合手持摄影的抖动、摇晃，从摄影层面营造出癫狂、荒诞的直感。
之所以这么做，也是因为片子本就是一个癫狂荒诞的故事，是为了视听风格的统一。
从摄影风格到故事，《有话好好说》全都没有张一谋的味道，转型意图之明显，瞎子都能看得出来。
这也就不难理解，他接触到《狩猎》剧本后，为什么会那么感兴趣。
一个导演想要转型，转的可不只是题材，而是从技巧到思想的彻底转变。
比如之前将张一谋、凯子哥和田壮壮作为第五代代表人物，就是因为他们有共性，他们的思想总是往后看，去做文化反思，做人性剖析。
张一谋拍《大红灯笼高高挂》、《活着》等片，他拍的是乡土小人物，实际却是在利用小人物的遭遇，表现民族的诟病，历史的积弊，并批判传统力量。
而《有话好好说》呢？
这是个典型的“城市故事”，里面没有历史，而是发生在你我身边的，现实边缘的故事，里面充斥着社会发展的大幕之下，“城里人”的焦虑——新旧文化、新旧时代和新旧观念的冲突！
这种视角，其实是第六代的特点……
“他在尝试甩掉过去的思想，把目光放到未来，或者说放眼国际，所以看到《狩猎》，他才会那么喜欢，这本子切入点独特，探讨的问题又不囿于一国一地，而是整个人类社会都有可能发生的事，如果真的让他拍，说不定他的思想还真能转型成功！”
想明白这一点，林麦冬觉得自己居然有些服气了：
“其他不说，一把年纪，都还在拼命学习进步，也难怪他能出头，甚至以后被冠以‘国师’名号……”
不过，佩服归佩服，导筒是不可能转让的！
一谋师兄再苦一苦，等师弟以后发达了，再剽……不，再“创作”一部有国际视野的本子让你过瘾！
这意思在张一谋告辞离开的时候，林麦冬隐晦表达了一番，不知道老谋子有没get到，反正他笑出了满脸褶子。
田壮壮和王虹卫去送张一谋了，留下林麦冬按照纸条上的号码，联络巩丽。
等田壮壮和王虹卫回来的时候，正好听到林麦冬在那嘴巴跟抹了蜜似的：“……嫂子放心，片子绝对没问题……在您面前我哪敢吹嘘呀，您是中戏出来的，认识常教授不？您可以打电话问问，短片放映的时候常教授也在……对，96级班主任……”
“好的，好的……等您抽时间回来，咱见见面，我把拷贝放给你看一遍……好嘞，谢谢嫂子……叫着亲切嘛，叫师姐显得生分呀！”
“好嘞，好嘞，您忙！”
嘀！
电话挂断，林麦冬眉飞色舞，将大哥大丢给肉疼的王虹卫，挥了挥手里的纸条，冲望来的田壮壮说道：“联系上了，巩丽还专门拜托我，代她问候你一声。”
田壮壮撇嘴，没有理会什么问候，看了一眼纸条上的号码：“她在国内？”
林麦冬点头：“嗯，正在筹备凯子哥的《荆轲刺秦王》。”
《荆轲刺秦王》田壮壮也听说过，凯歌对外宣称筹备8年，他不置可否，声势倒是弄得挺大的。
之前还看到新闻报道，说凯歌准备联合南边那个叫徐闻荣的乡镇企业家，搭建一个1：1还原的秦王宫。
也不知道是真是假。
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