图乾看着瓶底点头，他笑了。
他想起来师父给他上第一课时，开头就讲了当天帮人看的一件东西。
那次就是个接底的活儿。
图乾当时还好奇，时间之眸下接底的假货会是个什么表现。
没想到，师父如今人在海外了，他才见到接底的东西。
时间之眸一扫，“3年\/664年”
有意思。
“师父您笑什么？”
公孙锋见图乾笑，越发心虚了，他估计自己这次又错了，摸底鉴物法还要练习。
图乾回神，“奥，没什么，想起了一件旧事。
你这个瓶子还真有点门道，一句两句扯不清，咱们到我办公室细说。”
到了办公室坐好，图乾才一边慢条斯理地从抽屉拿出小手电和小刀，一边问话，
“小锋，你这个蒜头瓶怎么来的啊，花了多少钱啊？”
公孙锋看了看李曼，李曼才张口回话了，叫图乾师父，她还是有点不习惯，
“师父，这是我爷爷头两年在古文化街买的，当时花了一千。”
图乾点点头，“那你录像吧，回去给你爷爷看。”
李曼依言开始录像。
图乾坐正，大师的架势一下子就来了，
“我刚才跟你们俩说了，这个蒜头瓶是新的。为什么是新的呢，因为画片是现代的贴花工艺，这个古代没有。
后来小锋说底没问题，我才又看了看底。小锋说的对，底确实没问题，是老的。
新老合体，这是怎么回事呢？答案只有一个，接底。
接底是把老底装在了新烧造器物上的一种造假行为。
小锋你过来。”
公孙锋闻言，乖巧地走到图乾身边。
图乾点点头，“开始上课了，仔细听。这招造假的手段，正克你的摸底鉴物法。
这接底，分两种，热接和冷接。
老以前都是热接，热接很好分辨，咱们从里面看看就知道了。”
图乾用一个绳子，把小手电送到瓶子里，照亮底部，
“你看，看不见接痕。以前的热接活儿，是可以从内部看到撞底的痕迹的。
所以，这个应该是冷接。”
图乾一边拉出手电一边道，“时代在进步，技术在革新，现在接底都是冷接了。
用精密车床，将结合部位切削到合适的尺寸。
冷接更加隐蔽，痕迹更微小，但还做不到天衣无缝。
冷接撞底的缝隙也还是能看到。行家一眼就能看出来了。
而且，这些造假的人，往往做贼心虚，会在那已经很细微的缝隙上涂上污物或者胶。
这个蒜头瓶，做的其实就不太好，胶非常明显，你看……”
图乾用小刀刮，果然轻松地刮下胶来，底上的撞底缝隙也露出来了。
“李曼，你过来，近一点拍。”
李曼拍完，图乾放下刀，继续讲课，
“行了，接底的手段咱们说完了，咱们来说说这个底。
我先定个调，这是一个元朝的碗底。
为什么呢？
元朝瓷器碗底有这么几个特点：
首先是底足不上釉。
这个底就是这样，当然这一点也并不绝对，那时候还是会有少数瓷器，涂了一层稀薄到几乎看不到颜色的釉的。
这可能是因为元朝时，沿续了游牧民族席地而坐的习惯，瓷器多放在地上，底部釉面磨损消耗大。所以干脆不上釉了。
也有可能，是因为当时瓷器的体积比较大，胎釉也厚实，底足上釉的话，工序会很繁杂，为了提高生产的效率，便省去了底足上釉的步骤。
第二个，就是有乳突现象。就是这个底的这种修足，底足中央留有凸起。他不修掉这个凸起，留着。
乳突在元代瓷器里非常流行，这也影响了后世一段时间，后世的民窑里也多见乳突现象。
但不同的是，元朝瓷器的胎体更厚实，而且足墙外撇。
第三就是存在不同斑点状色块。
这个原因有点多。可能是瓷器胚土因素，也可能是烧制时火候不均造成的。
形态主要有火石红斑、芝麻状斑点以及釉斑三类。
此外还有旋纹和窑红，这个在修坯的时候基本上就已经修没了。这个底也没有表现，以后咱们见到了再说。”
说完了正事，就该说私事了，图乾看向李曼，
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