首先在报纸上刊登《记忆碎片》评论文章的是纽约当地的媒体。
《纽约时报》：【恐怖记忆的倒叙】
[《记忆碎片》是一部精彩的惊悚片，肯定会让《非常嫌疑犯》的影迷们感到高兴。
和达伦·阿伦诺夫斯基一样，莱昂尼斯·李展现了超强的电影才华。他显然对电影这种媒介可以操纵时间和信息、把直截了当的事件和简单的动机折叠成充满矛盾和不确定性的莫比乌斯带的方式感到兴奋。]
《纽约每日新闻》也发表了新的评论文章：【《记忆碎片》将黑色电影推向新方向】
[《记忆碎片》可能是终极的存在主义惊悚片，它有着一种令人毛骨悚然的、重复出现的紧迫感，就像梦境一样清晰。它就像一个奥利弗·萨克斯的案例研究，被演绎成邪恶的黑色电影。疯狂和蓬乱，甚至把最小的事件都赋予了生死搜索的光环，对意义的追求。
编剧兼导演莱昂尼斯·李以倒叙的方式讲述了这部神经黑暗片，开场是莱纳德摆脱了被察觉的罪犯，穿梭于重叠的闪回中，以一个否认解决方案的结果结束。《记忆碎片》是一首绝望的诗歌，宣告过去和未来一样不可知，而现在只不过是一种预感。]
《纽约邮报》：【《记忆碎片》充满惊喜】
[这部电影是不同于《灵异第六感》和《非常嫌疑犯》，实际上也不同于几乎所有其他著名的“谜题电影”——《记忆碎片》的谜题无法用一个简单直接的解释来揭开。它以一系列令人眼花缭乱的方式纠结在一起：优雅但难以理解的结构；在某些部分中极其不可靠的叙述者；与大多数空洞例子相比，后现代主义自我指涉彻底强调了电影对记忆、知识和悲伤等深刻主题思考；还有一系列转移视线和误导性线索，似乎旨在分散观众注意力，或者表明电影中存在更深层次的第二个谜题
《记忆碎片》是一部非凡的电影。李不仅设计了一部挑战观众的电影，要求观众必须时时刻刻专注于电影。他还用自己的聪明才智引发了关于我们如何体验现实的最基本问题和感受。除了是一个谜题，《记忆碎片》还是一部哲学悲剧。]
李丰几個人阅读着报纸上刊登的评论文章，好评居多，当然也有指责，有些人认为这部电影的叙事结构让人望而生畏，会让观众陷入到矛盾当中。
李丰其实明白，真正的挑战是在5月24号开始，那一天是《记忆碎片》正式上映的日子。
不过今天李丰没有功夫担心《记忆碎片》上映的事儿了，今天有《星球大战前传2：克隆人的进攻》的首映仪式，李丰、斯坦顿和弗兰克是必须要参加的。
这一次的首映的收入将用于捐助一个儿童服务组织，带有公益的性质。
不过因为是三地进行首映，《星战前传2》的剧组也是兵分三路，在纽约的是娜塔莉·波曼和海登·克里斯坦森。
斯坦顿自己是直接扮成了暴风兵的模样，面对斯坦顿的劝说，李丰直接就把斯坦顿推出了门外，不给斯坦顿一丝一毫的机会。
这部电影给李丰带来的最大不同就是尤达大师。
在前传1里，尤达大师还是电动木偶。但是在前传2，乔治·卢卡斯决定用电脑数字技术来完全制作尤达大师。
整个的电影画面给李丰的感觉是非常不同的，比胶片更细致、更深入、更清晰。
李丰想起了之前弗兰克转达的乔治·卢卡斯的话。
“告诉里奥，这部电影在数字格式下会更好看，因为它完全是用数字技术拍摄的。”
只不过，现在还有很多的电影院使用胶片放映机，数字放映设备还比较少。他能理解乔治·卢卡斯推动数字拍摄和数字放映的初衷，只不过现在是不是还有点太过于着急了。
李丰想等回了洛杉矶，找乔治·卢卡斯谈谈。
随着《星球大战前传2》首映的结束，第一届翠贝卡电影节也要走到了尾声。
在电影节的闭幕式上
因为是第一届，奖项设置的其实并不多。
在闭幕式的开始，德尼罗先作了讲话。
“一开始我和简（·罗森塔尔）还有克雷格（·哈特科夫）我都希望能为纽约，为这片社区注入新的活力，希望维护纽约作为电影制作中心的地位，同时促进文化、活力和市中心社区的经济，我们并没有想过盈利。
在短短120天内，在1300名志愿者的帮助下，第一届电影节成功举办了。2002年5月的我们组织放映了了150部电影，十多场小组讨论。还组织了翠贝卡家庭节，其中包括一场户外音乐会。
根据统计，超过了15万人参加了电影节的活动。”
当这段话说完，整个大厅内响起了持续不断的掌声。
马丁·斯科塞斯还在罗伯特·德尼罗和简
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