李丰休息了挺长时间,主要是等待运回来的电影胶片进行冲洗,洗完的胶片还要检查,还要进行胶转磁,导入电脑里,才能进行剪辑。
从胶片冲洗开始,《调音师》这部电影就已经算是进入到了电影的后期流程。
《调音师》是一部剧情片,基本上没有什么特效,需要的是一个经验丰富的剪辑师来完成粗剪和精剪的工作。
后期的流程很简单,就是粗剪,精剪,调色,特效,作曲,最后成片。
但是其中的工作可是一点都不简单,全部都是精细活。每一个流程都需要用极大的耐心和细致来完成。
李丰带着剪辑师阅读剧本和故事板,和剪辑师聊着电影的主要风格特点,奠定整部影片的剪辑方向。
终于,粗剪在李丰的主导下开始了。
二十几天的时间,耗费巨大的精力,对齐音画,按剧本和故事板把所有原始素材的ok条拼接了起来,标记好剪接点,粗剪版终于完成。
剪辑师离开剪辑室去休息了,李丰却没有走。
他留在剪辑室,从头看起了这部剪辑上没有字幕,没有音乐,只是完成了整个影片结构的电影,心里说不出的喜悦。
磨了这么长的时间,终于看到了。
安静的剪辑室里,粗剪版播放完毕,李丰安静的看着显示屏,此时此刻,他甚至都能感受到心脏正在跳动的声音。
这是这个时空的《调音师》第一次在现实世界中展现出来。
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“克里斯,电影的粗剪出来了,要过来看么?”
“真的?太棒了!等着我!”
就在等待斯坦顿的时候,李丰开始思考电影的另一个重要的组成部分,音乐和音效。
在李丰看来,音乐在电影中的叙事功能是不可代替的。
音乐除了可以渲染、强化情感,给观众带来某种情感上的强烈冲击。
它可以用来表现时间和人物的变化,从而推动叙事功能的发展。
还因为有丰富的视觉感,进而传达环境信息。
另外在电影中,音乐除了能和画面配合塑造逼真和生活化的场景外,还能够作为叙事的动力,打破原有的画面的平衡状态,使故事向前推进。
所以李丰特别重视音乐和音效能起到的效果。
在《调音师》这部电影里,李丰不担心故事、画面、色彩等问题,他担心的是音乐和音效。
作为一部低成本的独立电影,实在是没有更多钱去准备电影音乐,制作音效。
李丰打算在精剪完成以后再磨一磨弗兰克·马歇尔。
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电影的精剪在第二天开始进行,这一次,是以剪辑师为主了。
李丰看到一些精心拍摄的画面不停的被剪掉放弃,心疼的不行不行。
但他没有办法,电影最重要的就是和观众见面,和更多的观众见面,这就对影片的时长有所要求。
不能太长,否则会有很大的可能影响影院排片。
同时,电影的节奏也是一個很重要的因素。
好几天的时间,李丰就这么一边用手捂着心脏,一边看着剪辑师剪啊剪的,剪到了最后的一个镜头。
就是李丰和杰克·吉伦哈尔讨论了很久的镜头。
剪辑师看了一眼还在心疼不少镜头被剪掉的李丰,决定安慰一下他。
“里奥,剪辑电影就是这样,要学会放弃,放弃那些和叙述无关的镜头,放弃那些过度堆砌的镜头。
你要知道,不少好演员的表演都是可以在电影里被剪掉的,《细细的红线》里有些演员出现的时间是按秒算的,有些出演的演员都没出现在影片里。
以后你可以保留素材,出一个导演剪辑版么,很多导演都这么做过。”
是啊,以后可以做一个自己的剪辑版,发行dvd。
李丰决定等电影上映以后就这么做。
这个剪辑师的一句话提醒了还在思考的李丰。
“哦,对了,里奥,回头弗兰克会过来看精剪完的片子,你是要保留最后一个镜头的两种方式么?”
“没错,和弗兰克说好的”
“那就这样。”
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弗兰克·马歇尔收到了前来验收精剪的通知。
在剪辑室外,弗兰克·马歇尔看到了李丰,不过他没有说什么。
他认为任何一个导演都要经历这么一个阶段,只有经历了选择和放弃,李丰才能真正的成为一个成熟且优秀的导演。
现在,李丰才刚刚开始,有些东西是需要李丰自己用心去感受和体会的。
李丰、剪辑师、弗兰克·马歇尔以及弗兰克·马歇尔带来的一个人看完了精剪过的电影。
虽然还没有加上片头、字幕、音乐音效等内容,电影也没有进行调色。
但是在剪辑师的加持下,弗兰克·马歇尔给予了极高的评价,但是那个跟弗兰克·马歇尔一句评价都没有讲,沉默的令人不可思议。
更关键的,李丰没有一味的追求内容的深度。
在一定程度上,李丰也考虑了观众的观影感受,保持了一定的克制。
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