“里奥,你这次回到华国,有没有看李桉导演的《卧虎藏龙》这部电影?”
李丰回想起这部曾经在原时空获得了奥斯卡最佳外语片的电影。
在原时空,这部电影属于典型的墙内开花墙外香。
在2000年10月最初上映的时候,口碑并不算好,而且两岸三地对这部电影批评的角度都不一样。
内地媒体则感觉太西化,不够地道。甚至有主流媒体批评,这是为好莱坞拍的电影,不是真正的华语片。
港岛人觉得节奏太文艺。披着武侠片的外衣,却没拍出熟悉的味道,一点都不惊险刺激。
弯弯地区的观众对口语很不满,觉得周润发和杨紫琼广东腔的国语很出戏。
不过,随着《卧虎藏龙》获得奥斯卡金像奖10项提名,夺得4个奖项之后,所有的批评声瞬间消失无踪,取而代之的全是赞美之声,还重映了,重映了。
想起这些,尤其是最初在国内的口碑,李丰还是把华国对这部电影的看法转述给了艾森伯格。
“看过了,不过在华国的评价很一般。”
艾森伯格表示很诧异,他看过点映场,认为这部电影完整的展现了李桉对于镜头、演员的调度,对节奏的控制。
虽然他无法理解江湖、武侠是什么,也不理解为什么人竟然可以克服重心引力常规,能够飞天遁地。
但是如诗一样的画面,以及高超的摄影技术,以及影片中蕴含的人生观与哲学,深刻打动了他。在他看来,这是一部有趣、优雅而又浪漫的电影。
“为什么华国的观众会有这种看法?”
“华国的观众和漂亮国的观众在文化上是有差异的,特别是在传统文化上,这也造成了审美上的差异。
特别是华国观众当下的观影习惯和电影审美,还停留在‘视觉器官和紧张刺激’这种概念上,还不是很成熟。”
“是这样么?”
“是,现在的华国电影发展并不顺利。你绝对不会相信,一个13亿人口的国家,全年的票房刚刚过了1亿刀。去年的全国票房冠军只有530万刀左右。”
一下子,震惊且不可思议的表情出现在了艾森伯格和斯坦顿的脸上。
他们实在无法相信,拥有如此巨大人口数量,拥有如此广阔市场的华国,在电影票房上的表现,竟然如此之差。
这个时候的华国电影就是这样,商业电影极其不发达,和现在根本没法比,不用说《战狼2》5689亿的内地票房,就是《泰囧》的1272亿,放在那个时候想都不敢想。几乎所有的电影从业人员都在想,什么时候能有华国电影把1998年《泰坦尼克号》拿下的36亿票房给破了,出了这口气。
直到2009年,才有电影打破了这个纪录,可悲的是,这部电影的名字是《变形金刚2》,422亿。
虽然在这一年《建国大业》通过拼星星的方式拿到了419亿,但当年的票房冠军依然是漂亮国的电影《2012》,在内地收获了465亿的票房。
“所以你才来这里学习电影么?”
艾森伯格问了这個问题,斯坦顿也看向了李丰。
“是,但不全是。我希望自己能成为国际顶级导演,这里更近一些。”
斯坦顿这个时候把话题引了回去。“那你是怎么评价这部电影?”
这也是艾森伯格一开始问李丰的问题。
“画面以及镜头调度这些技术性方面的问题我就不说了,教授您已经评价过了,我还是说下我自己的看法,一个既受到过华国传统教育以及华国电影熏陶,还在南加州大学学了电影的人的看法。
这不是一部典型的传统的武侠电影,这是一部经典的人文武侠电影。
传统的武侠电影会强调功夫、情义、动作、情节、服饰和音乐等方面,而且这是东方华国所独有的一种类型片。
武侠电影中的江湖,鹰语翻译成riversandlakes,这个翻译太肤浅了,我更认为应该是特别复杂的,拥有各种各样、千奇百怪的功夫以及技能的人所生活且活动的世界。
这部电影并没有以往武侠电影中的那种笑傲江湖的豪气,取而代之的是一种寻找江湖人文内涵的深沉思考和含蓄表达。
李桉导演把西方世界的生活方式、人文价值和东方文化的内心修养、人文关怀天才得融合起来。用的是西方人能看懂的方式,表面上讲了江湖恩仇、情感纠葛,其实是讨论了欲望、愿望在现实社会规则中克制、忍耐的必要性,也呼应了一个古代华国哲学派别所强调的存天理、灭人欲。
更重要的是,这可能会打开华国武侠动作电影在华国以外的电影市场。很厉害!”
艾森伯格很惊奇,“你的评价这么高?”
“当然,东西方的文化差异性确实大,能把东方的文化做的让西方人看懂并且喜欢很不容易,虽然现在漂亮国依然觉得那个是个神秘的世界。
我不知道等我老了以后,有没有一部电影能做到这个水平,也许一部都没有。”
“里奥
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