秦教授边翻看着手中的画册子，边与姜哲讨论作品。看得出，他是真的喜欢收集这些画册，看到喜欢的名画，就会停下来，专注的欣赏。
他看到了一幅法国画家勒帕日的作品――聆听圣音的女子。
他指着图片，对姜哲说道：“我喜欢这张画。勒帕日既是塑造人物的高手，又擅长描绘情感和内心。
这幅画，既画出了乡村女子的质朴，还能画出神圣感。
花园中，暮色四合，草木和光线，空间远近，所营造出神秘感，非常值得品味，可惜，这位画家36岁就死了。你看原作的效果，怎么样？”
姜哲说道：“博物馆的作品太多，我只看了一会儿，感觉塑造的人物特别生动。”
秦教授看着书页，说道：“勒帕日的另一幅画，曾经跟随法国乡村画展，在1978年来到国内展览。”
姜哲答道：“我听说过这次展览。”
秦教授抬起头，似乎回忆起年轻时的岁月：“当时，我有幸去魔都，观看这次画展。当时的场面，真是壮观，那么多人，排队进去看。明明排队是很遭罪的事情，可是当时心中只有期待。那些作品，让咱们国内的油画家，大开眼界。
我当时，就看到了勒贝日的画，现在也忘不掉。
我后来才知道，当时，有几位画家有幸领到任务，在展览期间，临摹名作。其中就有陈一飞。
那次展览，影响了很多画家。”
他回忆完往事，好奇的问道：“勒帕日这幅画，挂在什么地方？”
姜哲回忆起参观时的场景，说道：“这幅画，挂在走廊上。
大都会美术馆2楼，19世纪馆的入口。有个长廊，通常展示19世纪的知名的学院派画家的作品。
我记得有卡巴内尔，勒帕日，还有一位梅索尼埃。
那个主厅，展示法国19世纪重要画家的作品。从安格尔一直到巴比松画派，然后就是印象派作品。莫奈，雷诺阿到梵高，高更。
因为博物馆更重视印象派和后印象派画家，所以，这些画家每个人的作品，能占用一个厅甚至两厅。
一些学院派画家，只能在走廊里。”
秦教授若有所思，徐徐说道：“在当下，印象派画家的作品，被人们认可，熟悉。我看过很多欧洲的学院派画家，他们曾经是法国绘画沙龙的长客。可是在今天，他们已经被人遗忘。
但是，这些画家活着的时候，情况正好相反，印象派的画，绝大部分被沙龙拒绝，即便入选以后啊，也是放在角落里面啊，被公众或者被舆论嘲笑。
所以，当时的印象派画家，因为被边缘化，而愤愤不平。这他们就是偏离当时时尚的一个代价。”
这番话，触动了姜哲，让他想起自己曾经的思考。
秦教授看到了梅索尼埃一幅作品，这是表现战争场面的绘画。
“姜哲，你看，这幅画是梅索尼埃最擅长的题材。他最拿手的是画小画，能在小尺寸的画面上，画出无数细节。”
两个人由此，聊起关于法国学院派和印象派的话题。
秦教授对姜哲说：“等你以后有时间，研究一下咱们的国画，就会发现，咱们喜欢把绘画分为逸品，神品，能品，等等，勒帕日这些画家的作品，都属于能品。
在国画家群体中，最怕自己的作品，被人称为能品，甚至带有匠气。
当时，传统西方绘画，首重技巧。即便是到了印象派，马奈德加等画家的技巧和才华，也非常让人叹服。只有到了现代绘画，似乎也开始摒弃技巧。”
他看向姜哲：“你想没想过，自己是想做被当代人认可的画家，还是想做百年后被认的画家。”
姜哲想了想，说道：“我能不能全要？”
秦教授笑了：“你也太贪心了，能被当代的观众认可，就不容易，想要被以后的人记住，需要运气。
比如，从浪漫主义到现实主义，是一种自觉或不自觉的偏离。从学院派到印象派，也是主动或被动的偏离。”
姜哲说道：“您说的都对，可是，如果作品不能被当代的人记住，就不会有人重视，更不会有人保存，几十年后，作品坏了，不存在了，还怎么被人记住？”
秦教授点头：“很多人说过与你相同的观点，所以，有的时候真的是一个巧合。”
两人又聊了一会儿，姜哲看看时间不多，便主动提出告辞。
秦教授一直送到楼下，对姜哲说道：“如果有什么新作品，记得拿给我看。”
“我回来之后，有些想法，等整理出来，就请您找问题。”姜哲从学校离开。
今天，和秦教授的谈话时聊到的问题，在他看来，不难选择。
有了系统的帮助，自己应该能被当代的人记住。至于能不能后世的人记住，只能走着看。
他把带回来的礼物，分别送给自己的朋友，即便不在滨海的朋友，也想办法邮寄到过去。
一下午的时间就这样过去。
回到画室，他开始考虑创作。
创作的素材，是自己的回忆，照片以及当时的速写。
这些速写，虽然不像照片那么详细，但却真实记录了当时的想法。
隔了两天之后，有些想法开始变得模糊，当看着一张张的速写，一些模糊或者淡化的情感，被重新勾起。
姜哲根据印象，以及素材构思了三幅绘画。
一幅表现展厅中人来人往的场面，另一幅是在画廊和安妮交流的场面，还有一幅，是他看到的街景。
这三个构思当中，最先成型的是他在他大都会博物馆，看到的内部场景。
他选择了从低处向高处看的视角。画面顶部，是大厅的天窗。
高大宽敞的内部建筑，诸多的游览者，内部的陈设，艺术品，把博物馆内部那种的静谧气氛，展现出来。
虽然只是稿子，但他对效果比较满意。
他好画一幅稿子，并没有急着画正稿，而是画另一张草稿。
第二幅草稿，表现他在往返过程中，看到的街景。
姜哲几次经过第五大道附近，对于几个有特点的街景，印象深刻。
他在创作的时候，并没有完全按照现实描绘，而是进行了一些改变。
画中有一条向远处延伸的道路，左边的建筑处于背阴，光线从左上方进来，照射到右边的建筑上。画面形成强烈的明暗对比。
两边的建筑，中间的道路，向远处延伸，营造出城市中高楼大厦鳞次栉比的效果。
中心街道的大部分地方，处于左边建筑的阴影中，为了营造出特殊效果。他考虑在阴影中增加路灯和车灯，营造出车水马龙的效果。画中的时间是白天，城市阴影中却有夜晚的一些效果，会有魔幻的感觉。
在刻画着具体内容时，姜哲没有画的太详细，而都是铅笔模仿色块和笔触的效果。
第三个构思，他始终没有画出满意的稿子，干脆停下，先用水彩，把前两幅稿子，画成色彩稿。
回到滨海的第三天，姜哲接到汪真的电话。
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