美利坚豪来坞的奥斯卡，意大利的威尼斯电影节，德国的柏林国际电影节，法国的戛纳电影节，是全球影响力最大的四个电影节。
奥斯卡成立于1929年，柏林电影节成立于1932年，威尼斯和戛纳在后两年相继问世。
令人感到讽刺的是，这四个电影节都是在美利坚经济大萧条时期，并影响全球经济致使无数人吃不饱穿不暖的大环境下成立的娱乐产物。
灯红酒绿下，深埋着鲜有人知的黑暗历史。
而后美利坚靠着战争财的暴利回血，同时又有一群资本促进了豪来坞影视工业化的发展，使得奥斯卡的影响力加速拉开了跟另外三个电影节的差距。
另三个电影节不乐意了，都是同时期的产物，你做老大我们当小弟？
在八十代的时候，在欧洲的几个传媒大佬的操作下，“世界三大电影节”的名头就此诞生。
所谓的世界三大电影节，就是欧洲的威尼斯、柏林和戛纳，没有奥斯卡。
在欧洲传媒巨头控制新闻媒体下，欧洲很多人认为奥斯卡啥也不是，他们的威尼斯、柏林和戛纳才是最牛的。
直到千禧年左右时期，互联网社交开始遍布全球，这才渐渐撕开欧洲传媒巨头给民众蒙上的奥斯卡不如世界三大电影节的假象。
告诉了他们，奥斯卡已然是全球最具影响力的电影节，牢牢稳坐全球娱乐圈的霸主地位。
饶是如此，仍有很多傲慢的人，依旧固执的认为他们的三个电影节就是最伟大的，看不起奥斯卡。
这就是资本掌控媒体新闻的恐怖之处，它让你看到什么你就只能看到什么，并在数十年以来潜移默化的影响你的思维，限制你的认知，不敢承认事实。
而在最初的几十年，四个电影节都是以艺术片为主，当时还没有商业和文艺之分，所有的电影几乎都是偏文艺的。
电影《星球大战》的出现，开始改变这一现状。
资本逐利，豪来坞又有完整的影视工业，商业电影的脉络渐渐清晰起来。
另三个电影节只能干瞪眼，欧洲当时并没有完整的影视工业，想追上豪来坞奥斯卡的脚步无异于痴人说梦。
年复一年，眼看奥斯卡越走越远，他们痛定思痛，你豪来坞主打商业片是吧，那我们就主打文艺片。
自七十年代伊始，西方电影就有了分水岭，豪来坞充满金钱的味道，欧洲成为了文艺片的天堂，并延续至今。
谁不喜欢钱？这也让更多资本入驻豪来坞，让豪来坞变成了全球娱圈名利场绝对的中心地带，另三大电影节只能望尘莫及。
然而，豪来坞和奥斯卡背后是美利坚，美利坚的霸道全球皆知。
它的掌控欲和它的排外性，注定了很多国家的电影都无法被奥斯卡收录，别提获奖了，入围都难如登天。
近几十年就出现了有趣的一幕，全球各地的演员和导演，都希望跟豪来坞和奥斯卡搭上边，借豪来坞和奥斯卡提升自己的名和利。
不管能不能得到名和利，最后又会把自己的作品转头去申请欧洲三大电影节。
很多人心知肚明，自己国家的作品不可能在奥斯卡获奖，但借助豪来坞提高影响力和赚钱还是可以的，然后又把作品拿去欧洲三大电影节去碰运气，企图获得更多的名利。
这也是为什么，近些年的华国、俄罗斯、印度、东南亚、日韩，老是有导演带着电影往欧洲跑的原因，对奥斯卡视若无睹的样子好像不把奥斯卡放在心上，实则是奥斯卡的大门不向他们开放。
而在四大电影节竞争角逐的历史中，欧洲三大电影节一直是奥斯卡之下的第二梯队。
但戛纳出奇制胜，八十年代提出的新星导演计划，让它比柏林和威尼斯率先向前走了一步。
全球那些知名度很高的，且是国际性质的影视奖项中，都有一个不成文的潜规则，新人导演的作品可以有机会被展映曝光，但绝对无法入围和获奖。
简单的说，这个潜规则就是看资历，新人导演自然没获奖的份。
在国内还有最佳新人奖，这在国际性质的影视节中压根就没有这个奖项，最多就一个鼓励奖之类的小奖。
而戛纳提出的新星导演计划，就打破了这个规则，任何新人导演的作品都有获奖的机会，可以正常入围参与评选。
史蒂文·索德伯格、瑞恩·库格勒、简·坎皮恩等一众如今世界知名导演，就是因戛纳的这个计划，拍摄的第一部作品就获奖并从此一飞冲天。
这也让戛纳的影响力，破了欧洲三大电影节的圈层，并领先于柏林和威尼斯。
也因这个计划，让戛纳不再局限于文艺片，成了商业和文艺综合性的电影节，走上了奥斯卡的路线。
到如今，如果要把四大电影节分级，那奥斯卡是绝对的霸主，戛纳是第一梯队，柏林和威尼斯是第二梯队。
奥斯卡因某些原因，对一些国家的电影和演员有所限制。
自然而然的，戛纳电影节成了欧洲和亚洲很多导演及演员和从业人士实现梦想、追逐名利、开拓国际影响力的最优之选。
“终于到了。”
法国巴黎国际机场，刘艺妃走在出口通道。
她背着白色双肩小背包，头戴白色棒球帽，柔顺的发自帽檐顺落披肩。
她右手推着紫色行李箱，左手被楚轩牵着，她摇晃了下和楚轩牵着的手：“几点了？”
楚轩一手和刘艺妃牵着，一手也拿着个黑色行李箱，没多余的手拿手机看时间。
他默算了下，昨天下午四点的飞机，洛杉矶到巴黎正常航行差不多要九个小时，巴黎又比洛杉矶的时间快6个小时。
他大概算出了时间：“法国时间早上7点。”
背后走着的刘小丽补充道：“7点15。”
陈恺歌拿着手机看了看，也想回答刘艺妃时间上问题，见这对母婿说了出来，他便把手机放兜里：“去酒店和王大导演吃个早饭，他在等我们。”
“那快点走，别让人等久了。”刘小丽听说王佳卫在等他们，不由加快了走路的步伐。
看着一家三口向前快走的背影，陈恺歌摇了摇头，跟上一家子的脚步。
从楚轩和刘艺妃的资历来看，王佳卫无疑是他们的前辈。
但以璀璨时代的实力，以及他、唐记里和韩三坪一连串人脉关系，王佳卫早起在餐厅等着他们实属正常的待客之道。
这一家子好像没摆清自己的身份似的，倒把王佳卫当成是什么大人物一样，生怕人家等久了便快点走。
但回想这一家子平常的为人情况，陈恺歌又细细地“呵”了一声，竟是在嘴角勾起抹微不可察又很自嘲的笑。
他发觉到底还是自己太过势利了，这一家子的平和心境和友好处事之态，倒是不经意间给他上了一课。
“师哥，师姐，阿姨，这里！”
一行人刚随人流走出通道，就见文木野在人群中挥着手大声招呼。
孔生、黎雪和刘义也在，专门开着车来迎接这一家子。
陈虹也在他们之中，来接她的老公陈恺歌。
“陈虹老师。”楚轩和刘艺妃招呼。
“哎，小轩，艺妃，可算来了，都等你们好几天了。”陈虹微笑，和刘小丽打招呼：“丽姐，你皮肤嫩的哟，这是越来越年轻了。”
“哪有，伱才是大美人。”刘小丽和陈虹拥抱了下。
她和陈虹虽然所见次数不多，但陈恺歌是璀璨时代股东，在这层关系下，每次跟陈虹见面也算比外人多一份亲切。
但在她的印象中，陈虹平常表现得没这么热情，见面又是夸赞又是拥抱的。
跟着王金花这么久，经历和了解过那么多事，她哪里还不知道其中原因。
以往的璀璨时代不搞电影，对于陈恺歌来说没有利用价值。
现在璀璨时代不仅搞电影了，龙游的成功、马克龙的合作，都意味着璀璨时代往后的发展将不同凡响。
陈恺歌或许是想彻底融入璀璨时代，也许是看重了璀璨时代的电影资源和渠道，保不齐就给枕边人陈虹说了些什么。
刘小丽心里有杆秤，管她真真假假的，你如何待我我就如何待你，你予我热情我自然回馈热情。
她这个当妈的也渐渐女儿化了，她发现就这般简单而纯粹的行事也是挺舒服的。
“酒店见。”陈恺歌说了声，上了陈虹的小车。
团队的曾妮、陆涛、杰斯、凯特琳和两名妆造师上了黎雪开来的商务面包车，楚轩和刘艺妃、刘小丽则和文木野等人坐上了保姆车。
车辆都是在本地租车行租的，上车后齐齐往提前订好的酒店而去。
“什么情况。”楚轩坐在沙发上，看着对面的文木野等人。
文木野说道：“十二部入围短片分三个阶段捉对厮杀，前两个阶段淘汰一半，最后阶段从三部作品里选出金棕榈获奖作品。”
楚轩打开矿泉水瓶，喝了口水道：“这怎么搞得跟选秀似的。”
刘艺妃忍俊不禁：“确实，唯一的不同就是评委更专业，且是国际化的。”
刘小丽捋了捋女儿的衣领，让其平整：“你们也不想想，国内的选秀规则估计就是根据这些评选规则来的。”
“有道理。”楚轩点头。
孔生接着文木野的话，道：“组委会和外围的导演、制片人、演员组成评委团，每组的两部电影在每个阶段在电影院里全部展映过后，会产生一共51票，不能弃票。”
楚轩和刘艺妃点了点头，两部作品随机捉对厮杀，不能弃票的51票就会产生一个胜出者，他们大概明白了评选的规则。
黎雪补充道：“虽然投票的人会实名并公开，明明白白告诉你谁投了哪部作品一票，但里面是否有猫腻，组委会的人是否在背后操控一切，这就不得而知了。”
“没有绝对的公平。”刘义摇了摇头：“多少会牵扯些乱七八糟的东西的，只希望他们把这些乱七八糟的东西放在电影上，别来霍霍我们的短片。”
众人笑了笑，刘义说的话很现实也很讽刺，但又给他们带来了更多的期待。
电影比短片含金量更高，就算有“神秘力量”大概率也只会发生在电影的竞争上，相对的他们的短片则会有更公平的一个竞争环境。
作为《希望》原创团队的他们，对自己的作品都很有信心，正如作品名《希望》，刘义的话也让他们看到了《希望》获奖的希望。
“子怡姐，迅姐。”一行人刚下车走进酒店，富丽堂皇的酒店大堂中，就看到了熟悉的背影。
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