这本书一直是园子戏和朝堂戏或者说主角的升官、升爵路是交错着写的,最终应着“红楼之挽天倾”这个书名,所以节奏,我一直都是这么来的。
另外,集中回答几个问题。
第一,为什么不将时间线拉快?
我一说,大家就明白了。
故事就发生几年内,说白了,我写就是这几年的精彩故事。
如果突然三五年时间过去,我们推演一下。
三年之后,宝钗多大了?黛玉多大了,里面的人物多大了?这时候都该娶亲了吧?完全没有时间培养感情,没有篇幅去写有趣的感情戏,而且我突然加速三年,故事节奏都坏掉了,变得没有看头了。
如果你是作者,你也不会这么写吧。
所以,我对时间的控制,必须服务于故事发展,就是我认为,这个故事成熟了,需要一个时间节点,那么我就会加快时间线。
第二,为什么不一直写官场戏,为什么不一直让主角搞事业?
我一说,大家同样明白。
姑且不说短时间内,让主角爵位一直升,官位一直涨的逻辑是否合理的问题,以及下副本是否让一部分人枯燥的问题,如果我要一直写官场戏,就需要给主角升官儿,因为没有收获的剧情,对读者没有意义,就是白忙活,嗯,这个涉及到创作理论了。
我再说一个,看我书的作者都应该知道的点,我发现还挺多作者看我书的。
哪怕,我现在让主角因功封郡王,大家觉得好爽啊。
但抱歉,这种爽感、喜悦不会维持三十章,马上就会继续骂我拖沓,因为随着我给主角以郡王身份展开剧情,你们新的需求又来了,可能是封亲王,加九锡,一人之下,万人之上,甚至是做皇帝,当曹贼什么的。
渐渐大家会习惯主角是郡王,但又不满足主角是郡王。
好比大家买彩票中了五百万,你高兴一整年,第二年,你还高兴?第三年呢,第五年呢?第十年呢?
你会渐渐习惯。
所以,不能这么透支书的寿命,我需要将精彩曲折的故事融入到事业线中。
还有一个问题就是,一部分读者是喜欢看园子戏的,他就觉得你升官发财很枯燥,他只需要知道一个结果就行了,你主角干了一件大事,升了官儿,然后在园子里显圣完事。
当然,写的事业也不能太儿戏了,需要一定的真实性、合理性。
所以注定事业线不可能像一位前辈那样,一个副本写了很多章,十天干分卷快用完了,都该地支分卷了。
我不是cue他,我很尊重他,他在写书和现实工作中,都比包括我在内的大多数人都要成功。他文中的升官路线很真实、很合理,但一些章节,我作为读者的话,也是会跳着看的。
只是两种写作路径不同,难有优劣之分。
第三,关于园子戏。
首先,我作为一个资深后宫写手,虽然比不上后宫扛把子,能将情、色、欲融合一体,臻至化境,但也是有自己的追求的,哪怕我这本写的是同人。
前面的元、惜、探、宝、黛,妙玉,我都给了人物刻画和主角的对手戏,其实我这本书因为成绩、格局的考量,压抑了很多兽性,真心话。
可以去看看我原创老书,车轱辘都把人碾成碎末了,但那本书运气不好,也没有凸显我的写作优势,哪怕我同样写了不少文言策士之论,最终也成绩一般。
前天有人说我最近怎么都在写亲亲我我,甚至还有更难听的话,其实真不是,你看看,到现在主角一共推了几个?
一个秦,一个公主,没了。
一个简单的问题,如果不刻画一下这些金钗,难道让主角最后将这些金钗一起打包吗?
那么另外一拨儿读者,肯定就会喷,人物单薄,纸片人云云,这写的是红楼?
所以,要适当写一下她们的互动,看一看她们遇到主角之后的际遇,其实,看红楼不就看的这个吗?
第三,关于王夫人为什么这么恶心?
啊,这个…
我一说大家就明白了,一出戏,必须有丑角,有正角。
哪怕是旷世名著的《红楼梦》,大家发现了没有,赵姨娘就是曹公选定的丑角,到处作妖,活成了一个笑话。
其实,荣国府真要得一团和气,这个戏就唱不下去了,就会变得无聊起来。
另外,王夫人她只是想法比较恶心,是我在原著性格的合理延伸,事实上,她到目前为止,也没给主角造成实际的麻烦。
纵观本书,贾珍已经凉了,赖家也没了,吸血的单家也凉了,王家也凉半截了,贾赦也快要凉,现在就剩王夫人挑大梁了。
都写没了,让谁扮演丑角?赵姨娘,马道婆?
另外,谁说我节奏慢的?这已经解决了多少人了?
小说不是魔法,不能指望吹一口气,所有敌人都消失。
当然,王夫人最终也会解决。
第四,追更比不了一口读完,不要将你追更的感受,强加到作者身上。
有很多读者,是一口气读完的,所以他就觉得爽,但一停下来追更新,就觉得作者写的啥玩意?裹脚布吗?
他不会去看铺垫,他直接跳订高潮章节。
怎么说呢,就好比看片,狂拉进度条,就为那一哆嗦,大家懂的都懂吧。
但我不可能一直给你高强度的刺激,一直让你维持在爽爽爽的爆炸爽状态,这样必然是以透支书的寿命为代价的。
一段剧情,起承转合,如果铺垫不到位,你是绝对爽不起来的。
但我也不会一直拖着不让你爽,那就是跟订阅过不去。
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